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《中國遠征軍》熱映熒屏 尋求突破創新不輕松

時間:2011-03-15 16:38來源:中國文化報 作者:董明鑒 點擊:
電視劇《中國遠征軍》劇照 董明鑒 日前,首部全面系統地展現中國遠征軍戰斗經歷的45集抗日史詩電視劇《中國遠征軍》登陸云南衛視和江蘇衛視。該劇的播出,引發了社會的廣泛關注。而該劇在國產戰爭題材創作上進行的探索與嘗試,也成為觀眾和業內探討的重要話
 

電視劇《中國遠征軍》劇照

  董明鑒

  日前,首部全面系統地展現中國遠征軍戰斗經歷的45集抗日史詩電視劇《中國遠征軍》登陸云南衛視和江蘇衛視。該劇的播出,引發了社會的廣泛關注。而該劇在國產戰爭題材創作上進行的探索與嘗試,也成為觀眾和業內探討的重要話題。

  十年鑄造“遠征軍”

  《中國遠征軍》是由中共云南省委宣傳部、云南電視臺、江蘇廣播電視總臺、中國國際電視總公司、潤禾文化傳媒(北京)有限公司聯合出品的。從策劃到創作前后歷時10多年的時間,總投資近億元。它以世界反法西斯戰爭中的亞洲主戰場之一的中緬印戰場歷史為背景,講述了以200師和新38師為代表的中國遠征軍在同古戰役、仁安羌戰役、野人山大撤退、藍姆伽訓練、密支那會戰和滇西大反攻等重大戰役中的歷程,塑造了戴安瀾、孫立人等中國遠征軍名將的形象,以藝術手法全景式再現了1941年12月至1945年初中國遠征軍的征戰史實,歌頌了中國軍民團結一致共抵外辱的愛國主義精神。

  該劇由曾執導過電影《沖出亞馬遜》,電視劇《八路軍》、《解放》等作品的董亞春擔綱導演。在他看來,這部電視劇是一部“最有沉重歷史使命感”的電視劇,能拍攝這樣的作品是很多導演的夢想。而該劇的編劇邱對則表示,他是本著“超越國仇家恨的人性反思,尋找靈魂棲息地的精神升華”來創作作品,力求打造一部“具有里程碑意義的”史詩巨制。

  《中國遠征軍》具有上佳的演員陣容。曾成功塑造了海瑞等角色的演員黃志忠,在該劇中飾演韓紹功——一位經歷了各種大小戰役的上尉軍官,遠征軍戰斗英雄的代表人物。著名演員張豐毅則飾演享有“叢林之狐”和“東方的隆美爾”美譽的遠征軍名將孫立人。在女性角色上,曾在《人間正道是滄桑》中與黃志忠展開生死博弈的柯藍,在本劇中飾演他的女友何玉姝,在后方一場沒有硝煙的戰爭中,周旋于同盟國唇槍舌劍的外交斡旋中,并同政府內部的腐敗力量展開搏斗。

  戰爭場面考問人性

  盡管在此之前,表現滇緬抗戰題材的電視劇已經有《我的團長我的團》、《滇西1944》等作品,《中國遠征軍》依舊有其獨到之處,就是對戰爭戲的倚重。

  在總結同類題材作品經驗的基礎上,《中國遠征軍》大膽地把故事的重點放在對戰爭場面的營造上和對戰爭細節的設計上。在云南瑞麗,劇組搭建了一個占地360畝的綜合景,根據史料盡可能還原了同古戰場、曼德勒城區、藍姆伽等遠征軍在異域征戰過的場景。為了保證視聽效果,讓觀眾能真切感受戰場上的慘烈,劇組不僅動用了大量真實槍支拍攝,還不惜重金制造當時的吉普車、坦克等重型戰爭裝備,光在野人山就要炸毀十幾輛坦克。劇中炸藥的使用量不僅超越了以往任何一部電視劇,甚至連一些同類題材電影都難以與之相比。為了盡可能生動再現當時慘烈的戰爭狀況,劇組還飛赴韓國完成了后期制作,動用美國HBO熱播劇《太平洋戰爭》的特效團隊制作特效。

  除此之外,《中國遠征軍》還特別注重對戰爭細節的表現,最值得一提的是對“草鞋”這一反映中國抗戰條件艱苦的元素的充分利用。在電視劇的開始,就出現了一個中國士兵因為穿草鞋被鐵蒺藜所傷而成為日軍的活靶子;在同古戰役最艱苦的時刻,就連精銳的200師也不得不集全師之力才能讓突擊連隊的每位士兵穿上皮鞋。

  劇中對慘烈戰爭場面的還原不僅是滿足觀眾的視聽需求,最重要的是對戰爭的反思。同古城中,尸臭令血腥冷酷的日本軍人都難以咽下飯菜;野人山里,3個女兵鮮活的生命和千千萬萬遠征軍將士一起葬身在陰森恐怖的叢林里……電視劇正是通過這些直觀的戰爭環境,讓觀眾能真切地感受到戰爭的殘酷性,進而厭惡戰爭,珍惜和平,起到反思戰爭的作用。

  同時,把人物放置在戰爭這種極端環境下,也是考問人性的一種方式。在《中國遠征軍》中,主人公韓紹功是一位嚴謹的軍人,以服從命令為天職,但他不是冷血和盲從的。面對被困的孩子,他毅然違抗軍令,和部下義無反顧地展開救援,因此被貶為連長,但即使如此,在是非曲直面前他依舊不盲從。急功近利的謝孝彰面對自己造成的巨大損失,終于清醒過來,選擇以生命來贖罪。在戰爭中,無論是在前線過著地獄般生活的士兵,還是在后方紙醉金迷的官員,他們都被投入了一種極端環境。有的堅守自己的信念,與敵人和腐敗分子做堅決的斗爭,對戰友不離不棄;有的則放縱欲望,追名逐利,不顧他人死活,或者墮落為屠殺的機器;還有像姚二林這樣的普通人,被動地卷入戰爭,從怯懦恐懼到最終成熟,找回了做人的尊嚴和榮譽。

  戰爭題材電視劇能走多遠

  在《中國遠征軍》之前,軍事題材已經是國產電視劇中的重要組成部分,但對其細分可以發現,劇目主要限定在以《長征》、《八路軍》、《解放》為代表的重大革命軍事題材和《亮劍》、《歷史的天空》、《我是特種兵》等近現代軍事傳奇作品。近年來還出現了與諜戰題材結合后形成的軍事諜戰類題材。在這些題材的作品中,革命情懷、英雄傳奇、諜戰驚險成為搭建在戰爭之上的精神主體。而純粹以戰爭為主要描述對象的電視劇作品卻難覓蹤跡。

  戰爭題材作品是軍事題材作品的一個重要分支,但在電視劇方面之所以數量稀少,正是在于其創作難度非常大。首先表現在資金投入的要求上。沒有大的資金投入,很難真正去還原歷史和戰場,不能突出戰爭的慘烈性。45集的《中國遠征軍》總投入近億元,每集的制作費超過100萬元,雖然創下中國戰爭題材電視劇投資總額和制作成本的新高,但與美國拍攝僅8集、投資卻有1.2億美元的《兄弟連》,以及拍攝10集、投入高達2億美元的《太平洋戰爭》相比,《中國遠征軍》仍然有巨大的差距。

  同時,在電視劇的敘事上,戰爭題材在故事性上與傳奇類作品有不同之處。傳奇故事可以在情節的設置和人物的塑造上進行較多藝術的夸張,甚至達到抽象哲理化的層面(如《我的團長我的團》),而戰爭題材則必須基于現實和真實,其藝術創造更多地體現在對于戰爭場面的表現,這樣一來就使得戰爭片在故事性上稍遜于軍事傳奇類作品。而對于絕大部分電視觀眾,消費電視劇的主要訴求在于消費故事,因此這就需要戰爭類題材作品在提升故事性上有更多的考慮。2010年播出的《太平洋戰爭》影響不如2001年播出的《兄弟連》,其主要原因正是由于在故事上的短板造成的。

  因此,盡管《中國遠征軍》的創作者采用多種手段在情節上加以強化,但與同類題材作品相比仍顯不足。然而,《中國遠征軍》收視數據整體依舊穩定呈現在一個較高的水平上,這就說明,《中國遠征軍》在此類題材的開拓上是有一定意義的,而對于今后的電視劇創作者來講,在戰爭題材作品中尋求突破和創新依然并不輕松。

(責任編輯:阿蒙)
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